Tsunami Rojo (Vídeo HD, 3:30 min, 2014‑15) es una pieza de videoarte que plantea la crisis contemporánea como una avalancha visual: olas gigantes, teñidas de rojo, rompen contra los paisajes de Alicante, Burgos y Madrid, transformando la realidad en un escenario nuevo e inquietante. La obra, construida como un tráiler de ficción catastrofista, utiliza la fuerza del mar para hablar de cambios sociales, económicos y culturales desde una mirada crítica y expresiva.

Aspecto técnico:

El vídeo combina fotografía, fotomontaje y motion graphics para integrar imágenes estáticas y en movimiento en una narrativa visual continua. Se realizó un meticuloso trabajo de máscaras para fusionar capas de fotografía con elementos animados, especialmente recursos de olas, que fueron integrados mediante etalonaje, movimiento y diseño de máscaras para crear sensación de inmersión. En algunos casos se empleó la herramienta Puppet para dotar de mayor realismo y dinamismo a ciertas figuras. El resultado final fue editado y montado para lograr cohesión visual entre los distintos elementos y tiempos del montaje.

La isla parlante (Vídeo HD, formato 1:2,35, 10 min, 2015‑17) parte de un proyecto fotográfico que propone un recorrido por una isla espectral poblada por los parlamentos más emblemáticos del mundo, ahora en ruinas, como metáfora de desconexión entre el poder político y la realidad social. Inspirada en la isla de Hashima (Gunkanjima), la obra reflexiona sobre crisis de valores, comunicación y aislamiento.

Aspecto técnico:

La pieza audiovisual se construyó como un plano secuencia digital sin cortes, mediante un paneo de cámara generado a partir de una sucesión de fotomontajes que vinculan distintos parlamentos y escenarios ruinosos. Algunos elementos incorporan componentes 3D que giran y se transforman en función del movimiento de cámara. La integración de un mar en bucle, efectos de humo y destellos de iluminación ayuda a dar dramatismo y cohesión visual, mientras que el etalonaje agrisado contribuye a unificar la estética de todos los fragmentos. El montaje requirió un estudio detallado para asegurar que cada transición se percibiera continua y fluida, haciendo invisible el ensamblaje entre piezas.